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余隆陈其钢对话“门道”,用古典音乐讲好中国故事

2019-07-10 14:33 编辑:TF010 来源:北京晚报

在去年的“DG120周年太庙音乐会实况录音”后,上海交响乐团与音乐总监余隆迎来了签约环球音乐旗下DG厂牌的首张录音室专辑《Gateways?#32602;?#20013;文译名《门道?#32602;?#19987;辑收录的四首曲目中,作曲家陈其钢的《五行》和《悲喜同源》占据了两席。近日,余隆与陈其钢办了一场名为“艺术之门道”的交流活动,分享了制作这张专辑的种种感悟。

余隆:文化的意义远大于专辑本身

陈其钢一直记得,上世纪70年代,当他还在中央音乐学院读书时,DG对他和所有的学生来说,是一个格外遥远甚至神圣的字眼。直到现在,这家已有120余年历史的古典音乐厂牌仍然是古典音乐界的“梦”。“无论你是作曲、指挥?#25925;?#28436;奏,DG都代表着一个标杆。”陈其钢说,“只要你与DG签约,不用听就知道是好的。”因此,在对待《门道》这张专辑时,余隆和上海交响乐团拿出了十二分的慎重。

《门道》收录了陈其钢的《五行》与《悲喜同源》、拉赫玛尼诺夫的《交响舞曲》、克莱斯勒的《中国花鼓》四首作品,在与DG沟通曲目时,中国元素是余隆首先考虑的问题:《五行》和《悲喜同源》毋需多言,余隆坚定地认为,“中国乐团走到国?#23460;?#23450;要有中国作品”;拉赫玛尼诺夫代表的俄罗斯作曲家与上海颇有渊源。100多年前,上海交响乐团成立之初,许多俄罗斯音乐家都在上海生活工作,为乐团的建立付出了许多心血;克莱斯勒对中国文化很?#34892;?#36259;,一曲《中国花鼓》便可见?#22235;擼?#36825;位蜚声国际的小提琴家生前还曾在上海演出。

《门道》的封面同样耐?#25628;?#21619;。余隆站在外滩,手扶一辆自行车遥望远方,身后是浦东高楼大厦的剪影轮廓,上海的旧日时光和开放发展在这里一览无余。“这张照片很有意思。”余隆说,“可以看到,中西、新旧文化都在这里交汇。”而这也是“门道”的含义所在,“我们希望‘门道’是文化交流的门道,是艺术相通的门道,是阅读对方思想的门道。文化的意义远大于这张专辑本身。”余隆希望,在DG这个国际顶尖平台上发行的《门道》可以成为世界了解中国的一扇门:这里有成立140年之久、不输西方名团的上海交响乐团,也有水平高超的作曲家,在西方几乎只?#35805;?#22836;发的观众欣赏的交响乐正在这片土地上蓬勃发展。

《门道》面世后,一向挑剔的英国《泰晤士报》给出了四星的评价,余隆和陈其钢都觉得很骄傲。陈其钢把专辑的成功归结于中国交响乐几十年的发展,“我们在世界上有了话语权,才会?#26790;?#26041;的公司对中国的指挥、中国的乐团和作曲家?#34892;?#36259;。”

陈其钢:发展中国交响乐靠什么?

在余隆看来,音乐是文化交流中十分直接且特别的一种方式,它不需要语言文字,但表达的喜怒哀乐等情绪却能引起全世界观众的共鸣。“要用音乐‘讲好中国故?#38534;?#19981;能只是口头上说,得过心。” 多年来,余隆一直致力于发掘中国作曲家?#32422;?#30340;作品,为他们提供?#25925;?#30340;平台,陈其钢就是其中一位。

2002年,陈其钢第一次与余隆创立的北京国际音乐节合作,提出想办一个专场音乐会,也是在这一年,北京国际音乐节提出了“中国概念”的艺术主题。“我们其实很少为在世的作曲家做专场音乐会。”余隆犹豫再三,但看着陈其钢有点儿“哀怨”的眼神,最终答应下来。结果,《五行》《蝶恋花》《逝去的时光?#32602;?#19968;连几首曲子指完,余隆跑到后台激动地对陈其钢说,他的作品实在太惊艳了。

陈其钢非常了解指挥家对作曲家来说意味着什么。1998年,陈其钢带着刚写完的《逝去的时光》拜访了一位著名指挥。“他看着?#36965;?#34920;情就是‘你谁啊’。可能我走了之后,他就把那张唱片扔进了垃圾?#21834;!?#38472;其钢把作曲家?#25172;?#25104;一部作品的“生身父母”,“但作品交出去后,生身父母就无能为力了。”辛辛苦苦诞育的“孩子”也许会被指挥和演奏家们进行理想或不理想的?#25925;停?#20063;许被?#27807;?#36951;忘,从来不曾出现在观众面前,而作曲家“什么都做不了”。

在活动现场,陈其钢常常提起,余隆对?#32422;?#26377;“知遇”之情,他与《门道》的小提琴独奏文格洛夫结识也是因为余隆,而在推广?#32422;?#30340;作品时,余隆更是做了许多努力。2009年,余隆就任上海交响乐团音乐总监,2015年至2016年,陈其钢被聘为乐团驻团作曲家。在这一年中,乐团九次上演了陈其钢的作品,对作曲家而言,这是一个极为难得的数字。余隆看到了陈其钢“对中国文化真正的热爱”,以《逝去的时光》和《悲喜同源》为例,陈其钢分别化用了古曲《梅花三弄》和《阳关三叠》。“同样是《梅花三弄》《阳关三叠?#32602;?#24456;多人都在展现它的旋律,为什么不成功?”余隆盛赞,“用世界语言讲中国故?#38534;?#30340;陈其钢“把中国的美发挥到了极?#38534;!?#20313;隆曾带着《五行》到国外演出,排练时,他向外国乐手讲起了“金木水火土”和中国古人“五行相生相克”的哲学智慧。“那是一种打开了新世界的?#35272;觶?#31354;灵的感觉和留白的韵?#37117;?#21457;了世界对中国音乐的欣赏。”

“中国的古典音乐一直在进步,与30年前相比,完全不一样了,但我们希望用音乐实现文化领域中的平等对话,这其中还有太多工作要做。”陈其钢说。就像《门道》这张专辑“不是一个人、一个乐团的努力就能实现的”,未来中国交响乐的发展也离不开所有从业者的合作,“首要的仍旧是创作,其次是演奏,再之后是推广,对此,我们充满期待。”

 

 

来源:北京晚报 记者 高倩

编辑:tf10

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